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    “景泰蓝”为什么被称为“大食窑”?掐丝珐琅和景泰蓝是同一种工艺吗?

    发布时间:2018-11-20T09:06:42

    景泰蓝”为什么被称为“大食窑”?掐丝珐琅和景泰蓝是同一种工艺吗?

    掐丝珐琅,又名“大食窑”,今人通称为“景泰蓝”,是公元十三世纪末十四世纪初由阿拉伯传至中国的一种工艺,实际上是珐琅工艺与金属工艺相结合的一种复合工艺。它是以红铜作胎,用细而窄的金属丝焊接在胎体的图案轮廓上,再在其内外填充各种颜色的矿物质珐琅釉料,经烧制、磨光、镀金几道工序之后,即成为呈现着五彩花纹,具有宝石般镶嵌效果的掐丝珐琅制品。

    其特点是追求黄金般的华贵,宝石般的晶莹,彩虹般的色泽,而为王公贵族所拥有享用,民间很少流行。掐丝珐琅工艺在我国的传播,有着良好的基础,我国工匠既善于吸收外来文化艺术之精华,又能够同本民族的艺术风格和工艺手法相结合,故很快剔除和抛弃外来文化因素和影响,使之发展成为具有我国民族特色的工艺美术之花,创造出了具有本民族风格特点的精美珐琅制品。掐丝珐琅工艺在明代得到发展,专门由宫廷御用监承担珐琅器的烧造管理,以满足皇家的需求。到清代,其制作又得到统治者的大力提倡和扶植,康熙十九年(1680年),清宫造办设“珐琅作”,专门从事宫廷御用珐琅器的生产,至乾隆时期达到了前所未有的繁荣和辉煌,产量空前,风格独特,用途极其广泛,大到宫殿和佛堂所用的风、宝座、鼎炉、香薰、仙鹳、佛塔,小到日常生活所用的杯、碗、盘、碟等,无所不备、

    故宫博物院收藏了数以千计的掐丝珐琅器,其中具款识的器物以明代宣德为最早,还有景泰、嘉靖、万历三朝。清代的康熙、乾隆等朝所制,以具“景泰年制”,“大明景泰年制”款器较多。但这些具有景泰款识的制品,却表现出风格上的不同和款识形式上的差别。现今所见款识形式,作工有铸有刻,风格面貌上的差别很大,而明代其他三朝有款识的珐琅器并无此种情况。景泰款掐丝珐琅器的这种特殊性是因真伪混杂造成的。据有关专家的研究,故宫藏“景泰年制”款的珐琅制品中,许多都是依赖明初遗存的无款旧器重新改造、烧配、拼接、补配、改款、加款而成,也有为清代康熙至乾隆年间仿制和改款的。

    其作伪大致有如下几种情况:

    ①将明初无款旧器改制拼装后镌刻“景泰年制”款;

    ②将明晚期器加亥或改刻上“景泰年制”款;

    ③清代康熙至乾隆时期将仿器和新器加刻上“景泰年制”款等。

    对这些鱼龙混杂的景泰款器如何辨识笔者在有关专家指导下,通过对大量掐丝珐琅器的分析研究之后,得到一些粗浅的认识,认为辨识其真伪,主要从观察器物造型、釉色特点、装饰纹样、掐丝工艺以及款识风格等方面入手。当然,对哪些是真正的景泰款掐丝珐琅器,由于历史上对这一问杰题造成的混乱状况所致,一时难下其定义和得出一个较为满意的结论。但解决问题的途径是多方面的,从目前看,具款识的明清其他各代珐琅器均有标准器可供参照,可通过各自的风格特点,找出其共同点,对余下器物则采取去伪存真,由表及里的分析鉴别,达到辨识景泰款掐丝珐琅器真伪之目的。

    下面按以上所举的几种作伪情况,举几件具景泰款的掐丝珐琅器为例加以分析,提醒鉴定者和收藏爱好者注意。

    、掐丝珐琅缠枝莲兽耳三环尊:器高71cm,口径36.3cm,足径23.1cm。此器由颈腹、足三部分组成。阔腹上凸起三兽首衔珐琅圆环,长颈上镶珐琅铜镀金夔凤双耳,平底下承三铜镀金飞兽作足,器底铜质无釉,中心处隐起镀金双龙环抱“大明景泰年制”楷书阳文三行款。尊通体施浅蓝釉作地,饰大朵缠枝莲花卉纹,腹与颈部分别饰紫、白、黄、红、白、黄彩釉和宝蓝、红、白宝蓝、红、紫缠枝莲各六朵,颈下部与足上部分别饰葡萄纹和蕉叶纹各一周。从器物造型和纹饰结构上看,此器明显为一罐觚拼配组装而成,腹部罐形极具元代青花瓷罐特征,且纹饰完整,但罐底加配圈足,实属画蛇添足,罐上承接一觚体,为不露破绽,又故意在罐与觚、罐底与足相接处用几道凸起的镀金弦纹掩盖住衔接痕迹,表面看很完整。

    但经仔细观察问题不少,首先是器颈与腹部的花纹釉色不一致,腹部珐琅釉色纯正艳丽,晶莹明快,尤其是墨绿色、葡萄紫与锋黄色呈色莹透,具有一种半透明感,为元末明初釉色特征,非以后所能及。而器颈、耳、环和足上部的釉色,尽管后期制作时也力图模仿原器釉色特点,以期达到上下一致,但终因不是同一时代、同一时间同一釉料配方以及同一炉烘烧制作,与器腹仍表现出明显不同,浅蓝色釉地及黄白、红色均干涩无光,灰暗不正。尤其夔凤双耳及三环,由于填色不饱满,釉面呈现出凹凸不平,砂眼也多,同器腹显然相差甚远,为清初揞丝珐琅特征。另从掐丝上看,器腹掐丝粗壮,线条流畅活泼,而器颈及足上部掐丝较腹部规范匀称,金属丝较细。这种表现在同一器物上的不同风格,说明尊的上、下部是由后人将两个不同时代的器物拼装在一起,同时又烧配上口、耳、环足各部,并镌铸“大明景泰年制”款,也说明刻款时即认为此尊为景泰珐琅。后铸的双龙环抱款也具有明显的清代特征。

    二、掐丝珐琅缠枝莲兽耳炉:高16.2cm、口径23.6cm、足径17cm。此器由颈、腹、圈足、双耳组成。器底铜质无釉,于中心处镌铸隐起镀金双龙环抱“大明景泰年制”楷书阳文三行款。炉腹部施浅蓝色釉作地,饰彩釉大朵缠枝莲白、红、黄、白、紫、黄共六朵;颈部宝藍色地上饰彩釉菊花纹;足上部天蓝色釉地上饰双勾掐丝缠枝莲纹,掐丝纤细规范腹部浅蓝等釉色纯正鲜活,葡萄紫及墨绿色呈半透明状,为元末明初釉色特征。而器颈与足上部以及双耳的釉色与器腹不同,浅蓝釉色灰暗无光,其他釉色也不纯正,砂眼很多,这类干涩无光的釉色及掐丝纤细规则的特点,是为清初掐丝珐琅特征。此外,明代珐琅图案中枝蔓多以单线掐丝为主,而清代则多用双勾掐丝,此器足上部即为此种。从器物造型上看,此器腹部是采用了一件旧珐琅器,经加配颈、足、双耳及铜镀金套口、圈足,即成现在造型,并铹铸上清代风格款识,尤其是炉腹与颈、足接口处,因用刀锯截断后,茬口不齐,缝隙不合松动,铜镀金弦纹处宽窄不一,至今其造作之弊依然可见,更为此器是后来补配提供了证据。本文由福羲先生撰写:一八五,零二零一,零七二零

    三、掐丝珐琅缠枝花弃纹折边盘:高2.7cm,口径23.2cm。盘圆形,折边口,盘心施白掺红点釉为地,饰掐丝彩和缠枝花齐纹,盘壁及折边施天蓝釉地捐丝花开纹。盘背均天蓝釉地,掐丝如意云头纹,底部彩釉缠枝莲四朵,中心部掐丝彩釉如意方头纹构成长方框栏,框栏内嵌镀金铜板,镌刻“大明景泰年制”揩书阴文双行款。该器纹饰缜密,掐丝纤细,如意云头框栏内刻款,均为万历时期掐丝珐琅的明显特征,被挖掉的原款应是绿地红釉双勾掐丝“大明万历年造”楷书竖双行款,为其他时代所未见风格,故此万历器被后人改刻成景泰年制款。


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