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    世间瑰宝—珐琅彩,现代国礼—景泰蓝 供君鉴赏!景泰蓝官网

    发布时间:2018-11-02T09:21:17

    珐琅彩瓷 堪称康、雍、乾三代帝王挚爱的“内廷秘玩”,是“庶民弗得一窥”的御用品。它瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳,血统高贵,细如毫芒。是历代最受藏家青睐的瓷器之一,与宋汝瓷、元青花并驾齐驱,被称为“世界上最奢侈的 艺术品 ”。珐琅彩瓷启始于康熙末年,全盛于雍、乾两朝。 乾隆 中期以后逐渐销声匿迹。17世纪初,当法国传教士第一次将画珐琅器贡奉康熙皇帝时,康熙皇帝被它优美的 造型 ,绚丽的色彩深深吸引,即刻决定把珐琅这种新型装饰效果,移植到他最爱的瓷器上。

    清乾隆 珐琅彩山水双耳瓶

    该珐琅彩双耳瓶承盘口,长颈堆贴双夔耳,长腹、圈足外撇。腹部以珐琅彩绘通景山水图,远山近水,白帆点点,山花烂漫,茅屋隐于其间。高仕清游其中,俨然人间仙境。绘画精细,色彩油亮,极美。其它部位以粉彩绘缠枝花卉装饰,底落青花篆书“大清乾隆年制”方章款。

    经过长达近 30 年的试烧,珐琅彩瓷终于在康熙五十九年(1720年)创烧成功。人们把西洋的珐琅料绘画在瓷胎上,称之为“瓷胎画珐琅”或“画珐琅瓷”,这就是珐琅彩瓷。欣赏珐琅彩,最重要的两点就是于“色”,于“纹”,论色,色彩娟丽,饱和度高,极具西洋油画质感;论绘纹,彩绘纹案内容丰富,从花鸟山水到人物诗词,无不展露中华传统水墨意境。

    清乾隆 珐琅彩雉鸡牡丹纹撇口瓶

    珐琅彩为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠,专为帝王御用,存世稀少,至为珍贵。宫廷院画风,画法着重写真自然,以光影明暗营造质感、深度及透视,彩料明丽凝腻,气息妍美清新,其质量精绝,惊艳古今,为清代彩瓷之冠,为清宫中最为经典的宫碗造型。此件瓶撇口,高束颈,鼓腹,高圈足外撇,口沿下绘如意纹一周,圈足处绘纹一周,颈部延至腹部绘缠枝花卉纹,沉稳端庄,线条柔美自然,绘以待盛放,或含苞的牡丹,俯仰有致,风姿绰约,布局繁密而有致,不减清疏之气,益见设计构图之佳妙,构图丰富,牡丹为主,又俱雉鸡,主次分明而互生呼应。雉鸡信步其中,翎羽绒毛毕现,绘画之精妙颇有恽南田笔意,画斑斓绚丽,翠韵悠然,花蕊、花心细致入微。花朵的描绘则以各色珐琅料勾勒轮廓,花瓣与轮廓线之间留白,可谓别具匠心。整体绘画技艺精湛,尤其花叶的表现颇见功力,为后世所不及。

    清代 掐丝珐琅云龙寿字八仙扁瓶

    该瓶造型优美,盘口、束长颈、溜肩、圆腹,底承圈足。整器造型雄浑饱满,掐丝流畅,填釉准确,色泽亮丽,雍容华贵,纹饰精美,底落“大清乾隆年制”减地阳文款。此瓶“金光灿烂、厚重坚实”的特点属于乾隆珐琅工艺的典型特征,堪称乾隆朝御制掐丝珐琅珍品,殊世罕见。

    珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹,有花无鸟,显得单调。而雍正以花卉图案居多,山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳,并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章,其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合,如画竹的用“彬然”、“君子”章;画山水的用“山高”、“水长”章;画梅花的用“先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的专业画师,所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平,最高的工艺水准。

    清乾隆 粉彩胭脂红釉底四面开光四季花鸟纹四方赏瓶

    清乾隆官窑瓷器传世品不是很多。它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺,从而创造出许多新颖的粉彩瓷器,这款胭脂红地粉彩开光花鸟纹四方瓶,瓶呈四方形,撇口,折肩,腹部渐收,方足,口沿,近肩、足处均绘有弦纹。外壁以胭脂红为地色,粉彩满绘各色花鸟纹。腹部有四个均布的长方形开光,开光内绘白地粉彩花鸟纹,鸟儿形态各异,或鸣叫,或高翔,或游弋水间,无一不双双嬉戏于花间,生动传神,情趣盎然。该瓶器型端庄,釉彩亮丽,整体构图疏朗秀雅,花朵鲜艳,草木碧翠,工艺繁杂精细之极,尽显乾隆粉彩瓷器富丽优雅之魅力,极具观赏价值,收藏价值颇高。

    康熙的珐琅彩原为仿制铜胎珐琅器而来,它首次运用了进口彩料,其中最突出的是一种玫瑰红或胭脂红的色料,因其发色剂是微量的黄金,所以称为金红,与传统色料的铁红或铜红不同,能产生出不同的效果;另外一个不同之处是珐琅彩瓷的上彩方法,它区别中国传统彩瓷用胶水或清水的上色方法,开始用油料上彩,这显然是吸取了外来影响的。所以,珐琅彩一经问世就秘藏于皇宫内苑,专供皇室赏用。珐琅彩瓷器全部采用景德镇御窑厂烧制的精选细胎白瓷,运京后再由造办处珐琅作画师遵照御旨画彩,经炉火低温烘烤而成,而且进口彩料造价较昂贵,故生产数量十分有限。所以,留存至今的珐琅彩瓷器更是弥足珍贵了。

    清乾隆 珐琅彩八宝纹贲巴壶

    该壶造型敦朴,线条优美流畅,胎质纯净细腻,纹饰清晰生动,瓷质细腻,釉面光润;绘画细腻,造型端庄浑朴色泽纯洁,极具收藏价值。珐琅彩的制作难度很大,“古月轩”凭借宫中造办处的优越条件尚不能完全杜绝破损,工艺之复杂是可想而知的,再加上这个耗费人力物力财力的过程,就更加体现了它的珍贵。

    由于珐琅彩是专供宫廷皇室玩赏之用,不得向外流失,故而制作数量非常少。据清宫旧藏道光时釉记载:康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器存世大约4000余件,其中的300多件目前藏于台北故宫,40件左右藏于北京故宫,剩余瓷器零散收藏在世界各地博物馆或流落至民间私人手中,是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的,且大多为残片,完整器少之又少,堪称世间瑰宝,国之文物。



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