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    明清两朝皇室专用珐琅彩 景泰蓝工艺花卉纹大盘赏鉴

    发布时间:2018-09-19T08:21:43

    珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末,法国中西部的里摩居,以其制作内填珐琅工艺为基础,发展成画珐琅的重镇,初期制作以宗教为主题的器物,后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁,尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定台湾以后,禁海开放,西洋制品开始涌入,西洋珐琅便由广州等港口传入中国,并就地设厂研制,称之为洋瓷,宫中则称其为广珐琅。

    珐琅没有大的器物造型,绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶,其中碗、盘最多,只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是 宜兴紫砂陶 胎外绘珐琅料彩,这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄,均匀规整,结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细,釉色极白,釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉,更没有 棕眼 的现象,确可用“白璧无瑕”来赞誉。


    足见画师对各种花卉的质感与多寡观察入微。雍正皇帝深喜西洋珐琅彩,并立意要中国的能工巧匠烧造出同等佳妙的珐琅彩器物,而此盌所见的釉上珐琅彩,可谓雍正皇帝在位时各色新彩料的集大成者。雍正对西洋珐琅彩器物青睐有加,并想方设法令国内作品与之比肩,就此文献著述颇丰。譬如,当时京城宫内设立了多个作坊,珐琅作便是其中之一。

    涌现了大批新的珐琅彩料,以供装饰陶瓷之用。江西景德镇的白釉素胎从南方运抵京城,必须经皇上御览和钦准后,方可交由相关的作坊添绘纹饰。展示了多种新制珐琅彩,它们即将给中国瓷器纹饰带来翻天覆地的变化。

    本藏品的菊花便是很好的例子。国产青料含锰偏高,中国瓷工必须解决由此衍生的技术问题,方能烧造珐琅蓝料,而此盌的菊花便证明了其成果是何等美观。虽然此盌纹饰表面的不透明白料并不明显,但却是另一个极为重要的新创珐琅彩。画师可以用这种白料调色,来营造浓淡不一的粉彩效果,还可以在白料之上涂画别的色彩,而本藏品便展现非常高的工艺。

    此处所示的花卉俱含深意。在中国,菊、莲、兰、竹有「花中四君子」的美称。自古以来,菊花一直被赋予丰富的文化意涵,文学经典如《诗经》等已有提及菊花。它既象征长寿富贵,亦代表秋天。菊与长寿相提并论,除了因为「菊」谐「久」,也与菊花茶的疗效有关。可能因为菊瓣多不胜数之故,所以菊花亦代表富贵。

    就此可证诸此盌纹饰的主要元素(如菊花),其细节无不画意绵长。凡此种种,足证本藏品确是珐琅彩器物中的圭臬之作。


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