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    清代的皇室专用珐琅彩瓷器和明代景泰蓝有什么不同?如何鉴定景泰蓝

    发布时间:2018-09-14T12:38:09

    珐琅彩瓷器是由景泰蓝演化而来。景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成,若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。

    珐琅彩起始于康熙前期,顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩程度最高, 工艺最美。乾隆时代渐渐转向粉彩,故珐琅彩终止于乾隆前期,同时还有一局部瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时代的珐琅彩器,你说它是珐琅彩吗,它有粉彩,你说它是粉彩吗,它又有珐琅釉,但瓷艺程度都很高。

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    珐琅彩的制造是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技能特高,加工程度严厉掌握,如有缺点即刻打坏解决。因为珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用,不得向外散失,故而数量特少。珍藏者很少人可见到此类珍稀品,故个别很难辨别珐琅的与粉彩的差别。

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    现介绍珐琅彩的重要特性以供辨别参考:


    一、先看瓷胎,瓷胎细薄,修胎规矩,完全无缺,大多为小件,超越一尺大的都少见。


    二、造形,多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷,和植物陈设品。


    三、底轴,为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面润滑干净无疵。


    四、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和,很少为纯色而为粉彩型巧合色。色种多,同一物上可涌现七、八种色彩,多达十多种。

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    五、色料特性。每一图案均由多种色料分配而成。其料彩外表润滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,非常雅观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有显著的平面感,闭眼用手摸可显著觉得到,若用十倍缩小镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一景象用肉眼看不出,这也是最重要的一个特性。而粉彩则觉得不到有凸出的状况。

    六、绘画与纹饰,珐琅彩器画功特殊考究,多为功笔画;各个朝代有所不同,如康熙的珐琅彩大多为色地,其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。

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    在色地上画缠枝牡丹,折枝大朵花卉,团花中央书寿,“万寿无”,九秋菊花等。康熙珐琅彩的特性是有花无鸟,其色彩分配比雍正乾隆两代都差一些。

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    雍正的珐琅彩对比成熟,工艺上有所打破,彩料更为丰硕。雍正时代有色地彩绘,但更多的采取了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等风物,同时在绘画中配以相应的诗句,溶诗、书、画于一体,别有风味,显得更加庸俗。雍正时代还流行单色作画,如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画,颇有中国画作风。这是首创,特殊靓丽。更多拍品甄选咨询:壹伍贰,伍陆,贰捌,陆玖零肆。伍女士 致力官方藏品出手渠道建立。乾隆时代珐琅彩继续了雍正的作风,但枝艺上没有雍正时谨严。因为乾隆帝对粉彩情有独钟,很关切和开展粉彩的枝艺。于是乎珐琅彩有些退后,而涌现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。这些过渡时代的产品也有其较高的艺术程度。乾隆时代的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和东洋女人为主,并配御题诗句。此时又涌现了轧道工艺,随之而来就有了非常幽美的锦地开光的山水、人物、花鸟纹饰,这一新的工艺本质上也不是珐琅彩了,而是粉彩,也叫“绿里粉彩”。

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    七、款识。康熙时代的款识有一度是被阻止写款的。康熙四十年后才凋谢禁令让其落款。不过必将原用“熙”字改写成“熙 ”字,这个“ 熙”仅涌如今康熙的瓷器上。

    康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款,有红、兰、紫、黑等色。落款仅为“康熙御制”四字楷书,加单方匡。四字款有三种情势,其差别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔。

    雍正时代的款识也有两种方法,一为仿宋体,一为楷书体,均由四字组成外加单方匡,仿宋体是“雍正年制”,楷书体是“雍正御制”,只见兰科款。

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    乾隆的款识只要“乾隆年制”四字单方匡形一种,其特性见图七,乾隆有兰料也有赫色料款。(兰偏彩色)

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