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    中国神秘艺术珐琅彩:中国宫廷画珐琅的制作

    发布时间:2018-03-19T10:17:34

     

    画珐琅,珐琅器品种之一,一般特指铜胎画珐琅,又称“洋瓷”。画珐琅也有用其他金属做胎,如:金胎画珐琅、银胎画珐琅等。

    画珐琅的衍生品种有:瓷胎画珐琅(即珐琅彩瓷)、玻璃胎画珐琅等。另外画珐琅的制作工艺也称为画珐琅。

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    画珐琅起源于西欧法国,于16世纪由欧洲商人及传教士经广东传入中国,最早在广东制造,广东称作“烧青”或“广珐琅”“洋珐琅”。这种异常精美的工艺一进入中国便受到皇帝的喜爱与重视,清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆于北京皇宫造办处及广东两地设立珐琅作坊,并多次从广东选送优秀画珐琅工匠进京效力,大量生产,所作珐琅制品皆供皇室享用。

    珐琅制品在清朝康、雍、乾三代曾达鼎盛,后历经晚清国衰、民国战乱,渐趋稀少。北京以掐丝珐琅(俗称景泰蓝)为长,广东以画珐琅为长,南北两地工艺各有特色。同为中国传统珐琅工艺的两大瑰宝,享誉中外。

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    据清代蓝滨南在其《景德镇陶录》中记载,画珐琅是以金属铜做器骨(胎),用五颜六色的瓷粉(珐琅釉)经烧制而成。简单的说,就是先于红铜胎上涂施白色珐琅釉,入窑烧结后,使其表面平滑,然后以各种颜色的珐琅釉料绘饰图案,再经焙烧而成。画珐琅富有绘画趣味,故又称“珐琅画”。

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    画珐琅的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区,15世纪末,法国中西部的里摩居,以其制作内填珐琅工艺为基础,发展成画珐琅的重镇,初期制作以宗教为主题的器物,后来逐渐制做成装饰性的工艺品。

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    随着东西贸易交往的频繁,尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定台湾以后,禁海开放,西洋制品开始涌入,西洋珐琅便由广州等港口传入中国,并就地设厂研制,称之为洋瓷,宫中则称其为广珐琅。

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    当时,广州的产品多保留着西方文化的韵味,由于烧造技术不高,釉料呈色不稳定。康熙五十八年(1719年),聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京,在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格,少有西方画珐琅的特点。

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    我国烧制的画珐琅器造型稳重浑厚,与瓷器中的粉彩瓷相似,而欧洲的画珐琅器,胎体一般比较轻薄,表面具有较强烈的玻璃光泽。

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    在过去的几百年里,面对世界而言,能代表中国艺术的首推陶瓷艺术,而处在陶瓷艺术巅峰的当属珐琅彩。

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    珐琅的名称来自外文的译音“佛郎”。通俗的说珐琅就是一种低熔点的玻璃物质。在其中添加不同的金属氧化物,产生不同的颜色。

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    珐琅料一开始源自进口,但是当清宫研制成功后,基本由我国自己生产。珐琅料基本上是石英石和长石构成,以硼酸盐为助熔剂,通过焙熔产生的一种玻璃体;只是附于不同的物质上形成不同的名称。所以才形成了“铜胎画珐琅”,“金银胎画珐琅”,“玻璃料胎画珐琅”,“紫砂胎画珐琅”,“瓷胎画珐琅”等诸多珐琅彩艺术品的辉煌历史。

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    画珐琅的艺术性和质量堪称一流。陶瓷画珐琅的胎,须百里挑一;白璧无瑕。紫砂画珐琅的胎质,必属纯天然砂质,纯手工制作,规矩严谨,造型朴实大方。

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    画珐琅是一门慎密的艺术门类。珐琅彩的技术活,既娇贵繁琐,也有一定的规律可寻。虽说珐琅彩料不可随便调和,但是掌握其中规律后,便可随心所欲,任意发挥。珐琅彩的烧成,焙熔温度精确度要求非常之高。稍一不慎,一件作品前功尽弃。珐琅色之间各熔点参差不齐,一件完整的珐琅艺术品,须由高向低,反复烧制方能完成。一件成功的珐琅艺术品,除了画工精美,还要成色鲜艳,色彩对比强烈,色彩玻璃质感上乘,在放大镜下观其色犹如冰裂,晶莹剔透。这就是所谓的珐琅“苍蝇翅”说。

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    珐琅彩的艺术效果是一种独特的美,是任何一门艺术也代替不了的艺术呈现。珐琅彩既包含了传统的粉彩,斗彩,五彩,新彩的美,又超越了这些艺术的质地与效果。因为上述的彩都含有与人体不利的大量铅氧化物。而珐琅彩除了通常不含铅外,她的呼吸性,她的玻璃质感是上面所述所有艺术不能及的。

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    珐琅彩既容纳了国画等门类艺术,又增加了综合,协调和整体的搭配艺术,不论是传承性,还是装饰赏玩性都堪称上层。一件成功的珐琅彩总会给人一种百看不厌,爱不释手的效果。

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    据考证和查阅文献记载:铜胎画珐琅与瓷胎画珐琅技术从清康熙朝开始就基本被皇家垄断和控制。但铜胎画珐琅的艺术创作与发展却一直都是宫廷与民间同时发展。据资料记载,“康”“雍”“乾”三朝起,皇室珐琅由“造办处”与“珐琅作”专门制作,而民间则有“苏”“扬”“宁”和广东等地制作。所创品种十分丰富。皇家制作更是炉火纯青,精美绝伦。

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    从铜胎而论,古人画珐琅的胎,虽然都是用紫铜,用套模捶打而成,但也有产地和官民之分。尤其是京作“造办处”与“珐琅作”的铜胎,与“苏”“扬”“宁”和广东所作有着明显的差别。民间的铜胎普遍而轻薄、简单。宫廷的胎则铜皮和边沿部分非常厚实,并且规矩大方;造型多饱满、大气、稳重、手感厚实。不言而喻,当时宫廷在制胎上是动用国力,召集国内铜活专家、高手,精心制作而成。

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    因此,我在制胎工艺上首选皇室工艺要求,特别是在出型方面必须造型标准准确。为达标准往往在出型前,做一陶土生坯样本;然后翻成套模,再按型追样出胎。遇到需要雕花、镂空、贴花的工艺,更要在生坯范模上做好,再分析翻模,工艺才能准备。工艺完成后,扣花、贴花尽量用铆扣工艺手法完成,能不焊接完成的坚决不用焊接。一件铜胎出来后,还得反复观察,若有不准确或不满意之处,必须修正。

    一件完美的铜胎画珐琅器物,在完成珐琅彩绘工艺出炉后,十有八九是要用纯黄金来进行覆盖露铜部分和镂花工艺部分的。特别是在古代宫廷的铜胎画珐琅器物,绝大部分是不惜工本来完成这道工序的,而民间的大部分则例外。这就是人们通常所说的鎏金工艺。

    ——摘自2016-04-26杨国喜文

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